这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
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因此,为拍出他所构思的电影,基特·哈灵顿变成牺牲品,也不是不可能。
但李沁似乎在前期的表演中,确实略显用力,而且说话声音也很大,气质上不像理想中的村姑模样。
Halle有出演爱丽儿的权利,那影迷也有不买单的权利,这都是正常范围的讨论,属于主观的审美差异。
而等了又等的《超能一家人》也终于要来了,对于每天期盼有超能力帮忙的我们来说,这样的喜剧爽片值得一看;《芭比》的粉色热潮已经在全球掀起了诸多反响,多巴胺正当时,快穿上你的粉色元素服装一起跟她开启光影冒险吧。