昨晚,“放歌新时代,赶考新征程——出发吧,春天!”二○二三年北京高校春季学期“开学第一课”活动在国家大剧院举行。 牛小北摄
八筒与主人双向奔赴定格幸福瞬间
从导演策略和舞台呈现来看,话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如,充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换,而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达,将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面;再譬如,导演在策略上,刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场,造成了话剧版的“元叙事”效果,即用排演话剧的行为本身,告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”,或者“我是如何用话剧来演秦腔的”;还譬如,用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化,且给观众留白的效果;在道具使用中,沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意;在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说,话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。
主旨演讲单元,《流浪地球2》科学顾问、中国科学院国家天文台研究员苟利军等嘉宾,发表了相关主题演讲。苟利军演讲内容涵盖科幻文学的诞生以及当今科幻电影的发展,多角度分析了科幻影视文学发展的意义。未来,他也希望有机会能够参与到《流浪地球3》项目中去。
卫峥嵘最具实力的地方是经验丰富,然而,他又同时败过了经验主义,在97剧情线中,忽略了对连环案件凶手侧写的重视,过于依赖传统经验。
柳玉茹那不受宠的母亲急需钱买药治病,她打算卖掉放在铺子里的狐裘。不料想狐裘被她爹的爱妾月姨娘(胡可 饰)先一步卖给了顾九思。