在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

提起刘一含,很多观众都不会陌生,出道至今,刘一含早已凭借扎实的演技实力与诸多经典角色备受广大观众的认可,代表作有《归鸿》、《天师钟馗》、《倾城之恋》、《镖门》《我的儿子是奇葩》、《破冰行动》等,刘一含所诠释的角色始终能够带给观众极大的震撼。

由乌尔善执导的电影《封神三部曲》

2021年，电影制片人摩根·内维尔（Morgan Neville）使用AI在纪录片《流浪者：一部关于安东尼·波登的电影》（Roadrunner：A Film About Anthony Bourdain）中重现了安东尼·波登的声音，此举遭到了强烈反对。就他而言，摩根只是从已出版的波登采访中提取了真实的引述，并使用deepfake技术“让他们活了过来”。去年，网飞的系列纪录片《安迪·沃霍尔：时代日记》（The Andy Warhol Diaries）涉足了类似的领域，重新创造了沃霍尔的声音来叙述。这种类型的争议在2023年感觉不那么激烈了，人工智能技术已经取得进步，可以使用完全虚假的音频、视频或照片看起来像真实生活一样。

老板娘在上完餐后直接坐到金钟国身边，害羞的问说你单身吗？两人便持续的对话，就算梁世灿在一旁要糖浆，老板娘不理会，眼睛里只有金钟国，还直接唱了金钟国的名曲《讨人喜欢》，让一旁的成员们纷纷喊着那边根本就像平行世界、老板只在乎那边。

毕竟因为一个争议艺人而导致整个剧组的心血白费，确实是一件令人恼火的事情。