不过带着点喜剧色彩，看起来不累，作为一部轻松愉悦的下饭剧看看，还是不错的。

两种性别的生理差异是无法回避的，不同性别对世界的感知成了分道扬镳的两种路径。“经典芭比”被迫离开乐园，是因为她心底产生了恐惧和哀伤，《芭比》放肆的笑声中深藏着眼泪的暗影，表现在初来乍到繁华大都会的肯和芭比——肯满眼看到光鲜灿烂的“征服”和“成就”，他天然地接受了“一切尽在掌握”这样的信念；而芭比呢，她朦胧地感知到女儿和母亲之间、少女和中年少女之间因为误会产生的隔阂，这隔阂的痛苦是清晰的，她触目所及是叹息、黯然神伤，以及隐秘的悲伤与泪水，她看到男孩一样会陷入孤独无助，她看到不可逆的年华老去……肯兴冲冲地抛下芭比，单身返程，野心勃勃地要把“乐园”改造成“王国”。芭比却流着泪对满头白发的老太太说：“你真美啊。”华纳片厂一度觉得芭比和老太太交谈的镜头是多余的，导演据理力争才留下这个片刻。

《逃出白垩纪》普通观众也不算喜欢

值得一提的是，第100场《战上海》还迎来了新面孔，来自上海市马戏学校的六名演员荣世豪、尹页宇、王栋、王博文、尼家豪、段后祥加盟，他们的平均年龄只有17岁。也正是因为常演常新，让这部沪产红色杂技剧的生命力愈发旺盛。

《小敏家》里的刘小敏，到《不完美受害人》里的林阚，从头到脚焕然一新，各类角色轻松拿捏，这就是三金影后加视后的实力。

虽然责任更多在何悯鸿本身，我们却也能从她父母身上找到一点端倪，在“拎不清”与“孤芳自赏”方面，她与她的文化人父母，颇有一脉相承的痕迹。