来自韩国等7个国家和地区的333名粉丝参加,共筹集善款1190万韩元。这笔捐款将用于帮助国内难民儿童就医治疗。
解读七:万物生灵
超高口碑的《茶啊二中》系列剧集被观众评为校园第一IP。
日前,他收到《闪烁的西瓜》男主角出演提案,该剧讲述模范生CODA少年,透过一间可疑的乐器行穿越回过去后,遇到了与他同龄的父亲成为好友,还和神秘的少女展开了初恋的青春成长剧,有望与薛仁雅&厉云展开合作!
《木偶惊魂》除了以上一波三折的精彩剧情,可谓看点多多。花旦木偶的精彩视效,紧张悬疑的凶宅探案,中式惊悚的民俗故事,老牌港星的集体飙戏,将影片推向了一波又一波剧情高潮。无疑在这个夏天,会为观众送上专属于惊悚影片的一片清凉。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。