在传统英雄叙事的电影中，英雄人物往往被设定为男性，以主体的功能进行建置，而女性人物则通常是以客体的功能进行塑造。如美国经典的英雄叙事影片《飓风营救》使用了英雄叙事中常用的“英雄救美”的母题，只不过主体人物布莱恩营救的是自己的女儿，而不是情感关系中的女性伴侣。男性人物依旧是叙事的主体，女性人物以被营救者的身份处于客体人物的功能性地位。

近几年，京产电影在艺术探索上更加多元和深入，不仅丰富了市场供给，也在口碑和奖项上收获多多。这离不开广大电影人潜心创作、苦心孤诣的匠心。

澹台烬被下人针锋相对，罗云熙便垂下头，神态平静，将一个常年受欺负，早已习惯了卑微的质子演得入木三分。

就像那句台词所说：众生之爱皆是爱，没有大小之分。有过痛苦，才知道众生真正的痛苦。有过执着，才能放下执着。有过牵挂，了无牵挂。

影片汇集多元素惊悚，集结多重情感，明暗交错中一步步推进剧情的发展以及惊吓的发酵，让人不断陷入迷雾中，被暗影支配，在不知所措中不断坠入深渊。密闭的暗室里体验任由被凌迟摆布的无力，让人有代入感地处在绝望无助与逃离无门中抓心挠肺。废旧工厂的绑架，融入爱情亲情，让多面人性展开殊死搏斗，每一个场景的释出都将恐怖提升到新高度。曲折离奇的情节发展，带动着无数疑点的升级，轻而易举让人们的情绪极速“入戏”。

而演技派金盛吴则是在一开始看来是位好好先生，为了老婆的忧郁症而搬到郊区居住，还会为老婆耐心梳头，不过这些都只是他囚禁的手段，他限制老婆与邻居的互动，否认老婆提出院子内有异味的说法，行动上也逐渐展现他残暴的一面。最后他更以守护家庭守护儿子为名，做出残忍杀人行为。在金泰希一步步逼近真相的同时，他也开始变得易怒，最终差点连老婆都杀害。