讨巧的“简化”策略，或许可以写进低成本打造科幻作品的教案，但对一部带着“港式大片”标签的作品来说，《断网》至少缺乏像《明日战纪》这样的诚意。“高概念”的设定还需要结合“重工业”的技术来完成落地。透过《断网》我们还可以观察到，当前香港电影的“重工业”生产能力相对匮乏。这并不意味着香港电影人缺乏驾驭“重工业”电影的能力，林超贤、徐克等香港导演“北上”后的一系列作品，均极大地推动了中国本土“重工业”电影的发展。只不过，“重工业”是否要成为未来香港电影完成其“价值重塑”与创造“新在地性”的路径，仍值得进一步思考。

偶然在视频网站发现了一部让人记忆炸裂的“翻盘经典”作品：《聊斋之婴宁》。

来自印尼的女导演卡米拉·安迪妮比较特立独行，她拍摄的四部影片都没有使用自己的母语。“不管影片用什么语言，观众其实都能够互联互通。方言代表着电影的多元化，观众和当地的故事之间，很容易构建起情感纽带。”

在好莱坞，对于一部上映影片而言，单馆平均票房若是超过了2万美元，便可将其视作高票房影片，而《小行星城》则拿到了超过13万的单馆票房，其票房吸引力可见一斑。此前，焦点影业的单馆票房记录是《月升王国》所保持的13.07万美元。当时，《月升王国》开局首周末在全美4家影院上映，拿到了52.2万美元的票房。值得一提的是，《月升王国》也是韦斯·安德森的影片。

而《记忆》则大胆的用自己的“劣势”去真诚拥抱了观众——看不懂、看睡了？没关系，祝你好梦。

有了盛唐覆灭的教训，更加警醒现代社会要奉行尊重人权、尊重知识、尊重才华的准则。唯有如此，“盛世”方能代代流传。