甚至好莱坞为此还提供了很多“中国专享”的3D版本,你还海外根本看不到它有3D版本,但是在中国,几乎影院都是3D版本在上映,有时候你想看个2D的版本,都找不到排期。很多影院还收你的3D眼镜费用,这个就让观影的成本增加很多。
直以无心最可怜。
在“最后的礼物”片段中,回到现实时空的女儿终于打开了妈妈留下的最后一份礼物,妈妈在临终的信中将隐藏已久的心声婉婉道来:“琢磨这些礼物,想着你,想着什么能让你成为更好的人给了我莫大的力量”,“要是有的礼物不合你心意,对不起,但那是唯一能让我亲近你的方式”。妈妈把没机会和女儿亲口说出的爱和遗憾放在了文字和礼物中,用自己的方式将母爱延续,温柔而真挚的表达让许多观众被浓烈的母爱戳中。
旻浩在个人IG公开了一系列的照片,贴文中只短短写着O'sechill(?),也就是旻浩开的咖啡厅店名,旻浩穿着绿色系服装,戴着红色帽子,在墙壁上画画,一下悠闲喝饮料,还站在柜台摆出超专业的老板架式。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
3月14日,由麦兆辉自编自导,田启文、邵剑秋监制,郭富城、任达华、吴镇宇、方中信主演的犯罪动作电影《内幕》曝光先导海报。