此外，新丽电影也会继续坚持“以品质为核心竞争力”，按照项目“成熟一部、创作一部、上映一部”的节奏来向前推进。目前除了《海关战线》外，由乌尔善执导的国漫改编电影《异人之下》也计划在今年与观众见面。

田羽生导演的《前任》也是一个成功的系列电影IP，作为制片人的王中磊直言《前任3》之后就计划一定会拍《前任4》，将成功的系列片延续下去，时隔数年，田羽生表示《前任4》有一些新鲜的东西让大家看到：“我的创作周期有点长，我的创作方法就是在生活中去体验，体验完了过后提取出来去变成剧本，变成戏。虽然慢，但是我觉得它保持了一个重要的元素叫‘真’，《前任》不光是爱情的事，也是我们这代人的感情、生活。”

这样受到观众欢迎的题材，却并不能在大银幕上经常看到，这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量，为观众构筑长达几十年的宏大叙事，用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长，很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材，《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上，《跨过鸭绿江》则可以横跨数年，为观众们展现整场战争。可以说，成长类电视剧与电影是两个相反的方向，既是载体的不同，也是表现手法的不同。

随着数字影像技术的普及和修复成本的降低，各个国家的电影资料馆和视听遗产机构拥有更加强大的工具来修复、复原和开发利用所保管的资料。罗伯特·伯恩认为，“数字修复工作的目的是在最大程度尊重历史电影特点的前提下，为影片创造一个展示版本，在此过程中的每一步都必须严格尊重道德考量因素。 ”

陈育新在硕士毕业当年创作了影视剧《为了聚会的告别》。

作为吉卜力工作室的开山之作，《天空之城》无疑是国内影迷最为熟悉和喜爱的宫崎骏作品之一。因此当观众们走进首映现场，脚踩层叠的白云，身边随处是熟悉的“拉普达元素”，激动和快乐自然溢于言表。而其中最受现场观众“青睐”的，莫过于可以拍照互动的机器人递花场景。也许对大家来说，站在机器人对面的那一刻，已经化身勇敢冒险后抵达天空之城“拉普达”的少年或少女，被美好包围，被生活温柔以待。