这是马景涛时隔多年后再现其经典角色“吕洞宾”，与董维嘉组成的“新仙吕CP”备受期待。知名导演羊帅、钟未溪联手曾获得香港金像奖的金牌剪辑陈志伟、以及《三生三世十里桃花》等仙侠片的造型团队，合力打造了一个融奇幻、荒诞、喜剧于一体，极具东方美学又燃爆至极的仙侠神话世界。

不少观众在观影前，还参加了孔大山导演的短片展映活动，很多人表示，“从孔大山导演学生时代的短片，到电影《宇宙探索编辑部》可以看出导演的成长轨迹”，但是其中不变的是“作品中感伤的特质”。导演却幽默地解释说，“学电影就像学开挖掘机，都是手艺活”，其实他本人也没有考虑很多“形而上的东西”，只是出于本能去表达。孔大山导演还补充道，也正是因为与郭帆导演同期都翻拍了《李献计历险记》，才有幸能被郭帆导演发掘，被他“一路保驾护航”直到影片上映，非常感谢。

汉字的发展与书写载体的革新息息相关。造纸术和印刷术的发展，使古人有了大批量、高速度复制信息的能力，文教经典以印刷品的形式在中华大地广泛传播。同时也推动了中华文明的对外传播，深刻影响了世界文明进程。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

影片故事线很简单，一名巴勒斯坦导演去巴黎和纽约拉投资，顺便进行一下学术交流。

一晃经年，齐天事业有成，成为公司的经营老总，但对肖艳秋的感情始终不变。有一句话说“爱情到最后，靠得是人品。婚姻到最后，凭的是良心。”肖艳秋与齐天结局圆满，与此不无关系吧？