耗时七年打造的《深海》首创“粒子水墨”技术，将传统水墨动画与三维动画相结合，打造出油画般五彩斑斓的海底世界。该片导演田晓鹏说，既然他此前执导的《西游记之大圣归来》让他收获了更多资源，他也希望通过《深海》为动画带来更多可能，为以后的导演或作品提供更多经验。“《深海》里我们做了大量的人物模型开发，用真人摄影指导呈现更有电影感的画面，还有庞大的特效制作量……所有这些内容创新和技术尝试，至少都可以用到我们接下来的项目里，帮我们缩短探索时间，这就是一种工业上的进步。”该片制片人、彩条屋影业CEO王竞说。

北京的公交车对周婧来说，有特别的意义。周婧生长在北京，小时候坐公交的记忆现在依然很深，当时上下学、去姥姥姥爷家都是通过公交出行。即便现在，父母一辈，包括周婧自己平时也会经常乘坐公交。“起码在我跟我的父母和家里人聊起来的时候，大家都会非常有感触，片中那个‘黄河通道’车就是上世纪80年代人们上班经常乘坐的车，还有90年代乘车难，我们上大学的时候，印象太深了，那时候售票员还要推一把公交门才能关上。这是一个能够唤起很多市民心理记忆的影片。”周婧回忆。

除了这三家影企之外，另一家票务平台转型的影企——猫眼娱乐也出现在了《飞驰人生》《四海》等项目的出品方中，也为韩寒的金字招牌再次“镀金”，两者的联系又远不止如此。

此外张兰和金星的矛盾还在于她此前曾挖走过金星的助理，称“2022年的最后一天，我把这个小鲜肉弄来了”。看的出来金星对张兰的不满早已不是一天两天了。

可模式能复刻，思想内涵却不复制。

本土化故事走向海外市场，被当地观众迅速接受并非易事。马来西亚导演柯汶利曾凭借犯罪悬疑片《误杀》技惊四座，他的新片《默杀》也在本届上海国际电影节进行展映。柯汶利长期专注于拍摄悬疑、惊悚、犯罪等题材的类型片，他认为这是大部分国家观众比较容易接受的类型，“当我们做本土输出时，它可能会跟观众更贴近一点。”柯汶利希望把好故事说给更多人听，他的做法是“把类型化做到极致”。对于跨文化的观众来说，别的国家的有些故事和他们的现实生活有距离，“但其实也很容易让观众慢慢去接近，通过可以让他们容易接受的电影表现方式告诉他们，这个地方发生了这样的事情，这样的话，观众可能更容易去阅读你的电影。”柯汶利说。