整个预告充满了美式恐怖片的质感，一惊一乍充斥了每一个镜头。《鬼玩人》是备受观众喜爱的恐怖片，全系列因为各种脑洞的设计令大家印象深刻。《鬼玩人》系列虽然已经是上个世纪的电影了，但是实际上近些年也一直在拍摄新版和剧集，2013年导演费德·阿尔瓦雷兹拍了新版《鬼玩人》，被称之为《鬼玩人4》。而前两年《鬼玩人》还出了三季剧集，讲述了旧版鬼玩人的绝对主角“阿什”的后续故事，布鲁斯·坎贝尔回归主演。

据新华网消息，《电影里的中国精神——讲给孩子的电影故事》一书近日在京发布。该书由北京师范大学艺术与传媒学院、一九零五影业（北京）有限公司组织编写，教育科学出版社出版，精选《闪闪的红星》《青春之歌》《小兵张嘎》《地道战》等20部经典中国电影。该书主编、北京师范大学中国文化国际传播研究院院长黄会林表示，希望通过影像和文字相结合的方式，展现红色经典影像中的中国精神，引导青少年树立正确的历史观、民族观、国家观和文化观。

此外，由陈哲艺执导，周冬雨、刘昊然、屈楚萧主演的《燃冬》也入围了本届戛纳国际电影“一种关注”单元。期待华语电影继续发光！

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

这个传媒巨头势力强大，爪牙都伸进了白宫。

陈佩斯对此表示：“《惊梦》用了戏中戏，是我们戏剧中非常常用的结构，也是因为自己做戏多年，对戏剧有很特殊的感情，所以有很多东西要表达。”