电影通过灾难背景和公寓居民的生存故事,探讨了许多深刻的主题,其中包括人性的善恶、个人与集体的关系、道德和伦理的边界等,观众将被引导思考人类在面对生死存亡时的真实本性,以及社会的结构和制度对人们行为的影响。
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
与宋阳艾伦常远聊开心麻花“当年情”
再贴合近几年流行的“女性崛起”“政治正确”标签,狠狠的收获了一波口碑和票房。
而当最后铃芽穿上草太的长衬衫与幼时铃芽相见时,形象上的契合才让观众恍然大悟,也让故事有了一种轮回的感觉,这一点设计也可谓是整部电影剧情的神来之笔。
剧集有一场发生在酒吧的戏份,时至今日仍被不少剧迷称为经典。这场戏也是当时陈正道和许肇任前后拍摄了8天的重场戏。