而这种梦幻感，恰好对应了故事对生死的讨论。

主创的野心很大，既要纳入经典角色，又要祭出刺激的正邪大战，还要表现各方势力的斡旋（人类与机器人的求同存异），结果贪多嚼不烂，哪方面都没讲好。

场景一切换到8年后，男主的眼里满是疲惫和沧桑，自然而然地诠释了角色的转变。面对疑难案件的思考探索，深入下水道的决心展现得淋漓尽致。出于人物的特点，代入感极强。

另据媒体消息，今年，上戏共有37000多人报考，其中8000多人报考最热门的表演系戏剧影视专业。经过初试、复试，最终进入三试的只有211人，录取37人。

新人演员洪思彬也许作品不多，不过大家若有收看不久前的黑马韩剧《放学后战争活动》，洪思彬饰演禹熙乐一角，也就是一开始就与文相敏一起跑到超商，同时也发现了变异生物在低温下行动力较趋缓的人。而宋仲基则是将表现出以往大家从未见过的样貌，展现黑色演技。《祸乱》预计今年内也将在各地正式上映。另外全球精品品牌LV路易威登也宣布宋仲基成为全球大使，有鉴於他作为演员而不断在演员之路上尝试挑战与蜕变，受到全球广大粉丝们的喜爱，品牌表示今后也祝福他即将踏上全新旅程。

《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为大唐写下传奇史诗，为李白写下传奇诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看，《长安三万里》采用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯，长于斯，死于斯，铭于斯，其魂气无不之也，其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地，梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰，他的成名与落魄不断激荡着高适的内心，从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华，或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩，知晓自我偏安边塞的报国之志；看见战火硝烟中舞于高阁的女子，明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心；看见李白视悲怆于无，重赤诚豁达的一生，确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看，《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。