不过最让外界关注的，莫过于她的外籍丈夫Bruce与其女儿是否现身，稍早Bruce也搭车以密道现身殡仪馆，引起现场暴动。

导演佛罗莱恩·泽勒指出，“尼古拉斯说父母离婚才是导致这一切的真正原因，以至于所有人都内疚，都觉得这是自己的错……而彼得始终没有找到一把正确的钥匙去打开儿子的心门。”电影通过演员们的精湛表演，将这一家庭悲剧展现给观众，导演希望透过分享特定角色的生活，让更多当下家庭正视身边人的心理健康问题以及情感困境。

塔洛作为一个靠牧羊为生的社会边缘人，他在荒野中有着自己生存的价值，但当他试图建立起与尘世（也是城市）的联系时，却陷入一种自我的迷失和不安中。

在部分现实题材剧中，虽然运用了现实主义手法，却没有符合传播平台特点去讲故事，影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多，和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋，带有实验性，对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”，在还原生活本质和案件真相时，过于导向了“纪实性”，造成叙事的缓慢，这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距，阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足，虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力，但对原著的改编还是显得有些拘谨，导致叙事上有些滞涩，缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则，但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果，颇为可惜，也值得思考。

吴磊虽然起点很高，但肉眼可以看出，他已经超越了“上进心”，变得野心勃勃。和张翰拍《亲爱的客栈》《狠铁》的时候，为了求胜心一直在模仿张翰，还把阚清子弄哭了。当然，张翰和阚清子也有问题，但吴磊容不下二虎之势，波及到了一切。

在电影中，朱一龙饰演的寻妻丈夫何非在濒临绝望之际得到了倪妮饰演的金牌律师的帮助，朱一龙对于文咏珊扮演的妻子充满了大量的不确定性，美好的记忆与离奇惊心的现实彼此缠绕，让真相逐渐变得模糊不清。