让观众通过演员这个媒介，能够触及作品所要表达的内核。

不过观众往往更乐意看到这样的局面，毕竟更激烈的竞争往往也意味着更优质的供给。

可那时候的崔惠廷才十几岁，她竟然为了一把钥匙，跟老师行苟且之事，只是想讨妍珍等人的欢心，往上爬。

既要在芭蕾舞上做文章，也要在中国味道和中国语汇上花工夫，但又不能是“两张皮”，怎么办？主创团队采用了“抽离—进入—再抽离”的叙述方式，避开叙事的束缚和演绎的窠臼，让芭蕾在情感、情绪的无限空间中自由表达，既富有西方芭蕾色彩又兼具中国意韵审美。

最近两部更和摆烂毫无差别。

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